开谢花

　　刘益善先生是老编辑，与阿成先生一样，主编着几份刊物．只不过阿成先生在东北，刘益善先生却是省内第一刊，＜长江文艺＞的主编．用刘先生的话说，湖北是一个大省，不仅仅是地域上的概念，也是文化上的区域，当然，在文艺创作上，更是一个资源丰富的区域．但，不能说是成果上的丰富吧？
　　文学创作上的成果，得展示出来，给大家看看的．那就是编辑的责任了．编辑刊物，那不是仅仅代表自己的脸面，一份刊物的责任与眼力，还代表着一省一区的实力，在文艺创作上的潜力与发展，他们的可能发展方向与可能．
所以，在编辑走到哪儿后，总在众多投稿者里，要掘沙淘金，吹糠见米的．不能因为你是熟悉的人，是我的朋友，不管你作品的质量，就让你的作品上了刊物．哪不仅仅是对你，对创作者的不负责任，更是对刊物的不负责任，也是对所有读者的不负责任，尤其是对一省一区所有对刊物报有期待的人，不负责任．
　　编辑的方向，对作者有着一定的指引作用的．更不能因为你一句话，让作者走一条不适合他们各自特色的路．要让这些写手找出一条能够发挥他们特长的，写作之路来．还有一点的是，不负有指引创作大众走向的责任．你的选稿意向，个性特点，不能取代刊物的个性行色，发展方向．当然，刊物肯定会打上主编者的烙印．但那是一个双羸的烙印．即有利于刊物，又有利于主编个性发挥的印迹．
　　这是编辑的责任．
　　我听得入神的，是刘先生那一句作品质量取胜的话．先生举了很多例子，国内在写坛的名家大碗，他们走上文学创作之路时，第一部成名作品，都是在＜长江文艺＞上发表的．先生选稿时的情行，指导修改时双方反馈的事情．

　　刘益善,笔名易山、钟河。祖籍湖北鄂州，生在湖北武昌。中共党员。1973年毕业于华中师范大学中文系。历任《长江文艺》杂志编辑、诗歌散文组长，湖北作协文学院专业作家，《长江文艺》杂志副主编、主编、社长，副编审、编审。湖北省作协副主席，湖北省有突出贡献中青年专家。1969年开始发表作品。1986年加入中国作家协会。1996年出席全国五次作家代表大会。2001年出席全国六次作家代表大会。著有长篇小说《血染的牛笛》，诗集《我忆念的山村》、《雨中玫瑰》、《情在黄昏》、《飞在天上的人字》、《三色土》，散文集《玛瑙石》、《红帽子〓黄帽子》、《野菊花》，短篇小说集《母亲湖》，长篇纪实文学《万元户大世界》、《窑工虎将》、《迷失的魂灵》、《老汉口奇案》、《白色毒魔》等。组诗《我忆念的山村》获1981—1982年《诗刊》优秀作品奖。
　　三十多年前,1973年10月,刘益善从华中师范大学中文系毕业,被分配到当时赫赫有名的《长江文艺》当编辑。他在《长江文艺》一呆就是三十多年了! 那是国内唯一的最老牌刊物，《长江文艺》创刊于１９４９年５月，与共和国同龄，当时号称“新中国文艺第一刊”。
　　刘益善先生认为，要做纯文学性刊物的编辑，就须做到两个“甘于”。一要甘于清贫，二要甘于寂寞。刘老师说，编辑不是一夜致富的职业，要守住自己的理想就要不被物欲横流的世界迷惑。他还特别强调，编辑是中青年作家文学生涯起步的幕后奠基者，编辑要有责任感和使命感，因为他们手里掌握着作品的生杀大权。编辑要有“三爱”。一爱文学，二爱稿件，三爱作者。
　　一个人做一年或几年的编辑,也许并不难,难的是几十年甚至毕生都在做编辑。对于一个本来志在创作的作家而言,那就更是一种职业耐心和敬业程度的考验了。因为,编辑这个职业的本质就是为他人的才华服务,就意味着心力与时间上的默默奉献,甚至意味着对自身写作才华的克制、隐匿与稀释。按照美国天才的编辑家帕金斯的说法,编辑“永远不该自以为是,自高自大”;作为编辑,“如果你发现的是一个马克•吐温,那你就绝对别想把他变成一个莎士比亚;同样也不应该把莎士比亚变成马克•吐温。”因此,一个最好的编辑人,总是作家们“最忠实的侍仆”。
　　有不少报刊邀请他写一点编辑生涯回忆的文章,要他谈谈自己是怎样发掘并帮助一些基层作者走向文坛的,但都被他诚恳地推辞了。
　　先生有诗句云：“我无舟楫穿越秋水 / 永不能到达彼岸 / 辜负了你的绿色 / 那花开得好寂寞”。
　　寂寞如水，花开如火，秋水碧天映日色，那寂寞中花开时绽放的色彩，是先生的一颗心吧？


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